这是梵高的《种着柏树的麦田》,是在梵高患病住进精神病院之后的作品。事实上,与它同类的画梵高画了好几个版本,而国家美术馆收藏的这幅是终极版本,被梵高视为他最好的风景画之一。
1889年6月下旬,当梵高被允许、可以在监护人陪同下离开精神病院的时候,他画了同地点的第一个版本的麦田,他将这幅画视为最终版本的初步印象和研究,现藏于纽约大都会艺术博物馆。同年9月,当梵高因病复发暂时被关在房间里时,他画了藏于国家美术馆的这幅画,其比例与第一版相同。另外,他还为他的母亲和妹妹画了一幅缩小版的同题材作品(现被私人收藏)。
这幅风景画没有明显的人的迹象,却包含了典型的普罗旺斯主题,有金色的麦田、高大的常青柏树、橄榄树丛、和蓝色的阿尔卑斯山背景。这幅风景画对梵高来说,有着特殊的、甚至是象征性的意义。特别的,这是一个基于圣经寓言的关于生与死的隐喻。从麦子播种到收割这样的周期,通常情况下会用播种者和收割者的形象来代表。
梵高曾提到,在夏季的米斯特拉尔(Mistral),在法国南部强劲的寒风中 户外绘画。在这里,我们不仅能感受到风对麦子和树木的影响,还能感受到风对云朵、甚至远处山峦的影响,因为一切都被强有力的韵律线条所描绘。梵高画第二版本时,比第一版的风景画略显风格化。在这一点上,他是在回应保罗-高更和埃米尔-贝尔纳的作品。他在信中指出,在目的上他的这些作品可以和他们的作品 “相媲美”,而他们的抽象化倾向,则进一步鼓励了自己与印象派的决裂。
梵高还提到,关于蒙蒂切利的厚涂法对他的影响,尽管他在这里没有像第一版作品那样,厚重地涂抹颜料。然而,他标志性的漩涡式笔触,还是将风景中的每一部分都融合在一起,传达出他对自然生命力的持久感受。这种动态的蜿蜒线条,与当时正在兴起的、新艺术运动的蛇形线条有相似之处。然而,梵高的线条绝不是单纯的装饰,而是用于表现目的。
关于对柏树的挚爱与深思,梵高在和亲人的通信中有谈到。
1889年6月25日,在梵高入住位于法国南部圣雷米的圣保罗-德-莫索尔精神病院一个月后,他给弟弟提奥写信说:”柏树依然那么让我着迷,使我想要像画向日葵一样去画它们,因为令我惊奇的是,还没有谁能画出我眼中的它们。它们的线条和比例如此优美,就像埃及的方尖碑一样;它们的绿色又具有如此独特的品质,一如沐浴在阳光下的风景中那幽暗的色块。”这解释了他为什么要画麦田里的柏树。
在7月2日,他写信给他的妹妹,谈到人们对无法控制或理解的事件的反应,说:”除了注视麦田,还能做什么呢?……它们的故事就是我们的故事,我们以面包为生,但一定程度上何尝不是如麦子一样,但至少,我们不应该像一株植物那样,屈服于生长,无力于移动,一如我们有时候在想象中所希望的那样,在成熟的时刻,就像现在这样,被收割?”
梵高(Vincent Van Gogh)是一位牧师的儿子,生于1853年,卒于1890年,享年37岁,被认为是继伦勃朗之后的荷兰最伟大的画家。他和高更、塞尚被称为后印象派画家,他们吸收了印象派的精髓,却反对印象派纯客观理性的描绘,提倡事物的实质和象征意念,是现代艺术最重要的先驱。
梵高11岁时,在母亲的帮助下画了一幅生动的画,并得到父亲的大加赞赏。此后,每当他感到痛苦的时候就会动手画画。他于1873年前往伦敦,并于1874年首次访问了巴黎。在接下来的十年中,他以各种方式受雇,包括作为非专业的传教士。到1883年,他开始绘画,并于1885-6年进入安特卫普学院,在那里他对日本版画、以及鲁本斯的作品有了深刻印象。1886年返回巴黎时,他遇到了德加(Degas)、高更(Gauguin)、修拉(Seurat)等艺术家,开始减轻他使用色彩的浓郁度。
1888年,梵高定居在普罗旺斯的阿尔勒,并迎来了高更的拜访,绘制了他现在著名的“向日葵”系列。次年,由于精神崩溃,他被送往圣雷米的疗养院。《种着柏树的麦田》就是在这个时期画的。1890年,由于遭受新一轮的抑郁症困扰,他在胸口开枪自杀,两天后死亡。
梵高在他短短10年的创作生涯里,绘画了八百多幅油画以及等量的素描,却在生前只卖出过一幅画。因此只能长期依赖弟弟提奥的经济及精神支持。梵高有显赫的家族,本可以在优越条件下走他的艺术道路,但他却选择放弃家族的身份,走入社会最底层,用一种最深刻的体验来实践他艺术家的道路。梵高是他那个时代众多的、穷困潦倒的先锋画家中的一员,而支撑天才画家的是他的兄弟提奥。
梵高称自己是“农民画家”,所以他选择离开巴黎,到南方普罗旺斯的阿尔勒。南方灼热的太阳为他带来新的创作灵感,驱赶了阴沉灰暗,选择了明亮温暖。在他的画中,色彩对比强烈,耀眼的金黄色随处可见,既活泼热烈又充满生机。在创作中,梵高会截取对事物的第一印象,通常一天甚至于几个小时就可以完成一幅作品。他使用油彩的厚涂法与刻化法,被当时的主流社会批评为线条粗野、缺乏技巧。但梵高是在拿生命作画,每一幅画作都鲜活而富于情感。
以上内容主要采自国家美术馆官网。
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