玛雅玉米神的雕像-Maya Maize God

年代：AD715左右（玛雅文明巅峰时期）

出土：洪都拉斯-科潘

材质：石灰石 雕刻

尺寸：高89cm，宽56.5cm，厚30cm

收藏：1923年，从V&A博物馆转入

这个雕塑的原型是年轻的玉米神，他代表的是玛雅人完美的俊男形象。

他五官宏大，左右对称，双眼微合，嘴唇微启。双臂弯曲，双手掌心均向外，左掌向上、右掌向下（类似佛教手势），神态安祥而强大。他的头上戴着一个夸张的头饰，那是一个程式化的玉米穗形状，头发是玉米丝造型，看着象丝绸一样柔滑。胸前佩戴一个更为夸张的胸饰，那是个用珠链串起的一个大大的类似头骨的物事。和宏大的头部相比，窄小的肩膀和纤细的躯干明显不成比例。

这座雕塑的头颅和身体很可能是由两块不同的石灰石雕刻而成，通过观察，可以看出它们之间的颜色和纹理不同。据考证，当年出土这神像的神庙曾经被摧毁过，所有的神像都倒塌了。直到19世纪后期，人们才重新把散落一地的各个头像与身躯拼凑起来。

这尊石像应该与许多其他类似的神像一起，被供奉在洪都拉斯西部那高高的玛雅阶梯式金字塔似的神庙里。神庙所处的科潘，是一个重要的玛雅城市与宗教中心。公元715年，为了纪念登基二十周年，科潘十三世统治者Waxaklajuun Ub’aahK’awiil（也称为‘18兔’）委托建造了这座神庙，而这个玉米神石雕就是22号建筑檐口上的八个雕塑之一。今天的科潘仍以雕塑而闻名于世。

玛雅人相信一系列代表自然、社会和职业方面的神灵。HunHunahpu是最重要的玉米神之一，他与玉米，这种当地重要的主食作物紧密相联。传说中，玉米神会在收获时被斩首，然后在新的生长季节开始时重生。因此，神不仅与玉米本身有关，而且与重生的周期、季节的周期、以及相关的农作物的生长都有关。玉米神的生命周期，可以为玛雅人提供一种理解人类生命周期的方式。

玉米神以其活泼、年轻的特征，代表着玛雅人的理想美感，在玛雅古典时期（200BC – AD900），占有重要的艺术地位。他代表了在农业周期，玛雅的富足和繁荣。

在玛雅著名的史诗著作《Popol Vuh》中，讲述了一个创造人类的故事，该故事讲述了世界形成的原因，以及众神如何利用玉米创造了第一个人类。这故事在一代代人中口口相传，一直到十七世纪才被载入书本。其中造人的段落是如此描述的：“于是众神开始知晓人的样子，着手创造人。众神道：人是负重者，是继承者，是创造者，是模范者，他有主权意识和蛇的灵性。众神终于找到了创造人类所需的物质。那时众神刚刚创造出日月星辰，山川河流。在那苦水之滨，养育了黄玉米与白玉米。众神念起咒语，用黄玉米与白玉米造出了人类的肉体，再用其他食品做成人类的四肢，赋予他生命。”最后，神在尝试使用粘土和木材造人失败后，终于用黄色和白色玉米制成的面团做成了第一批人类。

玉米神受世人崇拜，可能和玉米的特性有关。玉米既能生长在郁郁葱葱的低海拔湿地，也能毫不费力地适应干旱少雨的山区，这样农民就可以在任何季节任何地点种植这种植物。哥伦布于1492年发现美洲之后，玉米迅速被传到世界各地，由于它易栽种、产量大的特点，直接导致了世界人口的增长。

与现代玉米不同，古代玉米不能被简单地煮熟和食用，这使得食用玉米需要做很多的工作。玉米需要与白石灰煮沸以释放氨基酸和维生素B，然后磨成糊状，制成未发酵的面团才能作为食物。玉米通常与南瓜和豆类一起交叉种植。南瓜类植物通常贴地面而生长，并能祛除杂草，玉米植物可以穿过南瓜类植物向上生长，占据高处空间，而豆类则会在玉米间隙周围生长。这三种植物共同作用，可以产生蛋白质，碳水化合物和维生素的营养组合。充分体现了古代玛雅人的智慧。

玛雅人统治时期当地长期干旱，这将导致粮食作物的种植非常困难，收成不好会造成极端的困难以及带来可能的饥饿。拥有可靠的食物来源、以使自己的城市繁荣发展，对玛雅人来说非常重要，因此在干旱和收成不好的时期，玛雅人转向崇拜负责粮食、雨水和肥力的诸神。

敬拜神既有个人方面也有社会方面的原因。在个人层面上，贵族在放血仪式中献出自己的鲜血作为个人牺牲，而家庭则可以使用神祭仪式来达到他们的诉求。在城市中有精致的寺庙建筑群，祭司们在那里代表城市和国王举行仪式。这些仪式伴随着音乐和舞蹈，其中可能包括游行，盛宴，仪式性的球类游戏以及祭祀和祈祷。

关于这件展品的来源，据查其最初于1885年存放在维多利亚和阿尔伯特博物馆。在其前主人莫兹莱（Maudslay）的允许下，原始雕塑和精选铸件被转移到大英博物馆，因其主题更符合大英博物馆的收藏范围。交付时间分别是1893年2月20日（原件）和22日（铸件），其他大部分铸件仍留在V＆A，一旦大英博物馆找到储藏空间，剩下的铸件也将被转移到大英博物馆。

对于这些展品是赠送还是借用似乎语焉不详。关于藏品的合法所有权的问题，可以参见V＆A博物馆的相关档案，档案里还可能解释了为什么铸模或原件在到达时均未注册，最终V&A将剩余的全部模型移交给了大英博物馆，并于1923年展出。因此，尽管原雕塑自1893年以来就出现在大英博物馆中，但雕塑原件的注册号仍为1923。

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