【安德鲁斯夫妇】Mr and Mrs Andrews

这幅关于罗伯特先生（ Mr Robert Andrews 1725-1806）和弗朗西丝·安德鲁斯夫人（Mrs Frances Andrews约1732-1780）的肖像画，是根兹伯罗早期职业生涯里的杰作。这幅画被安德鲁斯夫妇的后人保存了200多年，基本上无人知晓，直到1927年，乔治·安德鲁斯先生将其借给了在伊普斯维奇（Ipswich ）举办的 根兹伯罗两百年纪念展（the Gainsborough Bicentenary exhibition）。从此，“安德鲁斯夫妇”（Mr and MrsAndrews），一个埃塞克斯的乡绅和他的妻子，在英国艺术界成为令人难忘的人物，就像欧洲艺术界的杨·凡·艾克绘制的“阿尔诺菲尼夫妇”一样。

这幅画绘于1750年左右，是典型的英国乡绅风格肖像画，手法比较固定而明确，被称为“户外谈话”类型，这是一种以风景为背景的群体肖像画，是根兹伯罗早期的一幅具有开创性的作品。艺术家以写实的手法，利用一半以上的画布来描绘画中人所拥有的土地，这种将肖像放置在自然背景下的想法，可能部分来自法国的Fetes Galantes，而‘户外谈话’的主题是真实的人，这种风格符合当时的社会潮流。

画中占一半构图的自然景观，是合并在一起相邻的两个庄园，暗示着正是这对夫妻的结合，才使他们拥有如此大量的财富。画中不同类型的牲畜在不同的草场上放牧，还有些粗壮的橡树和成捆的玉米，这象征着主人公对建立一个大家庭的希望。

画中安德鲁斯放松的站姿，颇具英国乡绅礼仪，他穿着一件半敞着的亚麻长礼服，拿着一把猎枪和火药袋，仿佛是刚完成一次激烈的狩猎。他轻松的举止，表明对自己的特权地位完全满意，并乐于炫耀自己的妻子和大量财产的乡绅。画中女主人弗朗西斯坐的长椅，像是一种半隐式的洛可可式四人沙发。她身着淡蓝色的胸衣和裙子，时尚而颇具乡村风格。粉红色的真丝拖鞋，说明有可能画家是在画室内完成的肖像，这也是画中人物为什么显得僵硬和不自然的原因。弗朗西丝腿上有一处空白，有人认为是根兹伯罗打算在那里画上他丈夫打来的一只野公鸡，也有人认为，这块地方是为画一个婴儿而预留的。如果在安德鲁斯夫人的腿上画一个婴儿，尤其是画一个男性继承人，能显示出罗伯特家的财富以及庄园里丰硕的畜牧业。但，这对夫妇虽一共有九个孩子，却直到1751年时第一个孩子才出生。空白处一直到今天也没有填充，没有人知道为什么。 

这不是一幅婚纱照，因为1748年根兹伯罗可能还在伦敦，另外这对夫妇的穿着也没有人们所期待的那么正式。

这幅画遵循了当时流行的“户外谈话”作品的惯例，通常是在户外，有两个或两个以上的人物肖像，人物场景较小。这里对风景的突出描绘，如逼真的天气变化和自然的风景特色，展示了根兹伯罗高超的画技。这种画法在当时还很新奇，阴霾的天空在田野和草地上投下斑驳的光影，空中最灰暗的地方没有用蓝色颜料，只使用了炭笔混合了白色，这与根兹伯罗所绘“拉尔夫·肖姆贝格博士” （Dr Ralph Schomberg）中的灰色天空部分很相似。这种描绘暴风雨天空的技法，在荷兰十七世纪的风景画中相当常见，这也影响了根兹伯罗的绘画风格。

画中的安德鲁斯夫妇，处在他们家的花园与农场交界处的橡树下。他们身后宽阔的视野，向南能望到斯托尔河谷，这比根兹伯罗描绘的任何其他景观都要准确。在远处，安德鲁斯先生的左边，是Long Melford圣三一教堂的方塔，而在树木掩映之间的，是萨德伯里的圣徒教堂，那是这对夫妇结婚的地方。我们还能瞥见弗朗西丝长大的巴灵顿庄园的谷仓，以及根兹伯罗在1748年画的“Cornard Wood”的场景。到1750年，罗伯特·安德鲁斯已经拥有近3000英亩的土地，我们在画中看到的大部分土地都属于他。在画的前景中，添加了一个新收割的玉米田，表明画中时间是在7月下旬或者8月，罗伯特·安德鲁一直遵循最新的技术来管理他土地上的畜牧业生产。

用来描绘画中人物和风景的色彩很协调：如，安德鲁斯夫人的草帽，她衣服的天蓝色，她丈夫的石青色及鼠尾草色的大衣，人物根植于背后的风景中，一如他们头顶的橡树一样自然。

根兹伯罗是一位英国肖像画及风景画家，曾为英国皇室画过很多作品，也为乔治三世画过像。他与竞争对手约书亚·雷诺兹（SirJoshua Reynolds），同为18世界末期英国著名肖像画家。他率先采用软基底蚀刻画和凹版蚀刻画，这是新的版画制作技术。

根兹伯罗对光的反射有着敏锐的洞悉力和精准的表现力，如光线照射在丝绸上、天鹅绒上和细致的花边上的描绘，尤其他描绘光洒在装饰帽子的羽毛上的细腻感，不由会让人想到狐狸皮毛。十八世纪下半叶，以庆祝场面为主题、贵族人物形象为主人公、或以夸张手法将要进行描绘的人或物置于主要位置等手法，均使当时的英国绘画艺术向着写实主义风格转变。

1727年，根兹伯罗出生于英国萨福克郡的萨德伯里，是一家羊毛制造商的儿子。他后来在伦敦接受训练，并于1748年返回萨福克郡。1759年移居巴斯的圆形广场17号，主要从事报酬丰厚的肖像画创作。1768年，成为皇家艺术研究院的创始人之一，1774年定居伦敦。1788年死于癌症。

画中的主人公罗伯特·安德鲁斯，和画家根兹伯罗同是萨德伯里文法学校的学生。约在1742年左右，根兹伯罗离开家乡到伦敦接受艺术家培训，他们有了不同的人生轨迹。罗伯特·安德鲁斯于1744年去了牛津大学，但似乎没有获得学位。他的大部分精力放在发展农业、和改善他在埃塞克斯斯托尔河畔的Bulmer的田地上。

1748年11月10日，罗伯特和弗朗西丝在萨德伯里的圣徒教堂举行了婚礼。

弗朗西斯·卡特（Frances Carter）在Bulmer教区的一个小村庄Ballingdon长大。当罗伯特·安德鲁斯迎娶她时，说明罗伯特没有如愿娶到隔壁那个离他最近的同班适龄女孩。可能是两位父亲策划了孩子们之间的婚姻，而孩子们没有太多发言权。罗伯特和弗朗西丝的父亲各自拥有Bulmer外奥伯里庄园（Auberies）的一半产权。罗伯特与16岁的弗朗西丝结婚时，他岳父允诺会将奥伯里庄园的一半产权作为遗产赠给他。婚礼的2周后弗朗西斯的父亲去世，于1750年，奥伯里庄园的唯一所有权归了罗伯特。这可能是促使他委托根兹伯罗作这幅肖像画的原因，这幅画像被描述为‘triple’，即罗伯特·安德鲁斯、他的妻子、以及他的土地。

在这之前，根兹伯罗在1747年左右已经完成了肖像画“弗朗西丝的父母”（现存于伦敦泰特艺术馆）。

安德鲁斯夫人于1780年10月22日去世，享年48岁。罗伯特·安德鲁斯再婚，一直活到80岁。他们被并排葬在Bulmer的StAndrew’s墓地里。

国家美术馆收藏的根兹伯罗的其它画作:

《萨福克郡萨德伯里附近的科纳尔伍德》;   《艺术家与妻子和女儿的肖像》;   《John Plampin》;  《画家的女儿们追逐一只蝴蝶》； 《画家的女儿们和一只猫》；  《Ralph Schomberg博士》；  《温泉疗养地》；  《威廉·哈里特夫妇》(《晨间散步》)；  《Siddons夫人》；  《市场的马车》等。