《教皇朱利叶斯二世》 The Pope Julius II

这幅关于教皇朱利叶斯二世（Pope Julius II，1443-1513年）的画像，应该是在他蓄有胡须的那一年半时间里画的。他在1510年10-12月期间，刚从一场重病中恢复过来时蓄起的胡须，当时因博洛尼亚（Bologna）被法国军队攻陷，导致他陷入焦虑和疾病中，他发誓在法国人被赶出意大利之前不剔胡子。直到1512年3月事情有了转机，他才剔除胡须。

这幅画可能是在1511年6月27日，教皇从艾米利亚-罗马涅（Emilia-Romagna ）的军事行动中回来后不久画的。他疲惫不堪的表情，可能是因为他的健康状况一直不稳定。1511年8月，他第二次患上几乎致命的疾病，然后迎来了他的临终圣礼。

画中，拉斐尔把教皇的扶手椅侧放，教皇的目光向下，而非直视观众。这幅肖像画一改统治者正式的正面形象模式，而深入到人物的内心深处，从教皇脸上的表情，可以看出他有点悲伤、但又刚毅、威严，他的两只手靠在椅子的扶手上，右手优雅舒适的抓着亚麻布手帕，这在当时是富有的象征，而左手用力地抓着扶手，显示他的倔强。双手带着六颗不同的戒指，也许表明教皇的反复无常的多变性格。

椅子上的两颗金橡子，暗合他的姓氏—德拉-罗韦尔（della Rovere），Rovere在意大利语中是橡木的意思。橡木表面的反光显示出，朱利叶斯是坐在一个狭窄房间的门对面，房间里有一扇木板窗。拉斐尔可能是在朱利叶斯位于梵蒂冈宫（the Vatican palace）三楼的寓所里画的这幅肖像，这也许是他接待访客的房间，那里有类似的窗户照明。1513年12月12日，朱利叶斯去世后，这幅画在罗马的圣玛丽亚-德尔-波波洛（church of Santa Mariadel Popolo）教堂展出，该教堂是由德拉-罗韦尔家族出资重新装修的。

画面中，主教帽的边缘与红色披肩边缘所露出的毛刺，衣袖的布料与身上丝绸之间的反差，袖口上扣子的清晰可见，就连披肩上的从扣子边缘露出的毛发都不错过，所有的一切，都表现出拉斐尔对当时从荷兰传入意大利的油画技巧的熟练运用。整幅画的色彩也非常别致，红色和绿色、白色和金色调配得当，和谐自然，流露出威尼斯画派的画风。画中朱利叶斯的戒指上，红、白、绿三种颜色的宝石重复出现，对应着神学上的三种美德：慈善、信仰和希望。

在拉斐尔用如今可见的纯绿色覆盖画面背景之前，上面画有代表教皇头冠、教皇十字钥匙的纹章符号，和另一个可能是德拉-罗韦尔家族纹章中的黄橡树的符号。这种设计看起来非常繁琐，黄色、蓝色和白色的图案，分散了人们对深思中的年迈教皇的非凡描绘。拉斐尔决定用绿色背景取而代之，可能是受到根特的贾斯图斯（Justus of Ghent’s）为朱利叶斯的叔叔-教皇西克斯图斯四世（Pope Sixtus IV,）所绘的肖像启发，那幅画中的教皇身后，就有一块绿色的锦缎帷幕。拉斐尔应该是在他家乡乌尔比诺（Urbino）的公爵府里看到这幅画，他的父亲曾在那里担任宫廷画家。这些改动是在1969年清洗这幅画时发现的，这也证明这幅画就是原作。

拉斐尔的肖像画具有非常的影响力，在随后的200年中成为教会肖像画的典范，不断地被模仿复制。塞巴斯蒂亚诺（Sebastiano）、提香（Titian）、埃尔-格列柯（El Greco）、委拉斯凯兹（Velázquez）、多米尼奇诺（Domenichino）、雷尼（Reni ）和古尔奇诺（Guercino）等众多艺术家，都采用了他这幅画所用的模式。侧位、大半身的风格，使观众更接近年老的、好战的教皇，在米开朗基罗的雕塑中，当教皇被问及是否需要在手中拿本书时，他回答说：’给我一把剑；我不是一个文人’。然而，在拉斐尔所画的肖像中，他并不像一个战争贩子，而是一个饱经沧桑的老人令人惊讶的亲密形象。教皇朱利叶斯是一位伟大的艺术赞助人，他委托拉斐尔装饰教皇府邸（Vatican Stanze），并下令重建罗马的圣彼得教堂。

国家美术馆的这幅画，非常近似于拉斐尔壁画中的肖像朱利叶斯，即梵蒂冈的犹太广场（Stanza della Segnatura）的《教皇格里高利九世（Gregory IX）批准法令》，该壁画于1511年8月完成。这幅肖像画和壁画中的头像在线条上相互吻合—看来拉斐尔很可能先画了这幅肖像，在生活中仔细研究过他的模特。

《教皇格里高利九世（Gregory IX）批准法令》Pope Gregory IX Approving the Decretals, 图片来源于WEB GALLERY OF ART

朱利亚诺·德拉-罗韦尔（Giuliano della Rovere），生于1443年，1502年当选为教皇朱利叶斯二世。1503年11月28日—1513年2月21日，在位近十年。于1506年1月22日，组建了至今已有五百多年历史的瑞士近卫队。

他是一位出色的管理者和好战的教皇，曾率领军队试图扩大教皇的疆土。他是艺术家的主要赞助人，曾聘请布拉曼特重建圣彼得教堂，让米开朗基罗雕刻他的坟墓并绘画西斯廷的天花板画；并让拉斐尔装修教皇在梵蒂冈的套房。

《朱利叶斯二世》，正是拉斐尔为他创作的经典油画。

以上内容来自国家美术馆官网。

延伸阅读

随附资料：https://historyofyesterday.com/pope-julius-ii

朱利亚诺·德拉·罗韦尔 (Giuliano Della Rovere)， 于 1443 年 12 月 5 日出生于著名的意大利德拉·罗韦尔 (Della Rovere) 家族。他的叔叔是教皇西克斯图斯四世 (Sixtus IV) 。借由此亲缘关系，西克斯图斯四世在教会中协助他的宗教事业。朱利亚诺先被任命为卡彭特拉斯主教，然后被任命为罗马温科利圣彼得罗的红衣主教。朱利亚诺依靠叔叔的支持，在教会内拓展他的政治生涯，并从他直接控制的法国和意大利的众多修道院和主教区中获得经济利益。

在叔叔去世后，他于 1484 年助选他叔叔的继任者-教皇英诺森八世，在教会中继续扩大他的权力基础，很可能他准备在英诺森八世去世后竞选教皇。然而，未能如愿。

1492年在英诺森八世去世后，另一位红衣主教登上了历史舞台。他是教皇亚历山大六世，可能是历史上唯一能够获得“最有影响力的教皇”称号的人。更为世人所知的是罗德里戈·博吉亚（Roderigo Borgia），博吉亚家族的族长，常被称为“历史上最臭名昭著的家族”。

亚历山大六世很可能是通过西蒙尼（本质上是贿赂）的做法获得了他的职位，他还将新世界以他的家乡西班牙和葡萄牙来分封所有权问题而闻名。当然，他也是朱利亚诺的死对手。

1494年，朱利亚诺逃往法国，很可能是为了躲避来自于据称为凶残的博吉亚家族的追杀。他在查理三世国王的宫廷避难，并鼓励其入侵当时的教皇领地那不勒斯。亚历山大六世于 1503 年去世，朱利亚诺返回罗马争取教皇权，但再次失败，秘密会议选举教皇庇护二世的侄子教皇庇护三世为教皇。

庇护三世在当选的 26 天后去世，即在他加冕为教皇后仅 10 天，可能是由于早期的腿部手术感染所致。有趣的是，他从未被正式任命为神父，而是在庇护三世去世前 19 天，朱利亚诺将他任命为神父。这很可能是为了讨好新教皇，但在他死后，朱利亚诺看到了他掌权的机会。

朱利亚诺于 1503 年 11 月 1 日成为教皇，并改名为教皇朱利叶斯二世。通常，当时的教皇会使用他们希望效仿的人或教会中的家族成员的名字，这意味着他的合乎逻辑的名字应该是西克斯图斯五世 （Sixtus V）。而他似乎与 4 世纪的教皇朱利叶斯几乎没有什么关联，因此很多人怀疑他选择这个名字是想效仿另一个更知名的人——朱利叶斯·凯撒。

教皇的生活

朱利叶斯二世扩张教皇疆域的次数比任何其他教皇都要多，他渴望从意大利驱逐所有外国势力，并收回亚历山大六世时失去的领土。1506 年，他亲自率军收复佩鲁贾和博洛尼亚，但他最大的军事策略出现在 1509 年，他将目光投向了在当时最强大的城邦之一——威尼斯。

他加入了一个由法国、西班牙和德国组成的联盟，该联盟于1508 年成立，称为康布雷联盟，并在他们的帮助下遏制了威尼斯的势力并巩固了他的权力。之后，他将注意力转向对教皇国的另一个重大威胁，即法国。

虽然已经与法国结盟，而且法国还帮助他在亚历山大六世教皇统治时期的权力，但他认为法国人对意大利半岛的控制权太大，因此朱利叶斯二世反过来与威尼斯结盟，试图将法国人赶出意大利，

他进攻当时法国控制的费拉拉地区，但以失败告终，因此不得不放弃博洛尼亚。在此之后，法国国王路易十二在1511 年召集了一个持不同政见的枢机主教会议，试图罢免朱利叶斯二世，但一向强硬的朱利叶斯二世迅即成立了自己的议会（第五次拉特兰议会），以对抗在比萨召开的法国人的“伪-理事会”（ concilabalum）会议。

朱利叶斯二世同时借此机会巩固了他的权力基础，并下令未来的议会不得推翻教皇的决定。在此期间，他也加入了圣盟。这个联盟由威尼斯、西班牙和后来的英格兰组成，试图对抗法国的影响，朱利叶斯二世最终利用它将法国完全赶出意大利半岛，并将帕尔马、雷焦-艾米利亚和皮亚琴察加入教皇国。

艺术遗产

最终，这位准凯撒也无法逃避死亡的宿命，于 1513 年 2 月 21 日死于发烧。而他在位期间推行的政策和他所委托制作的艺术作品，直到今天仍然影响着我们。

首先从他在艺术方面的遗产开始，很明显，他对现代人认为的梵蒂冈城至关重要的大部分内容负责。他建立了瑞士卫队，这是世界上仍在运作的最古老的常备军之一。它们成立于 1506 年，是为了保护朱利叶斯二世而创立，这对于一个拥有如此众多敌人的人来说是明智之举，即使处在罗马市中心也是如此。

其次，他委托著名的文艺复兴时期画家拉斐尔，为博吉亚家族的旧公寓进行修饰，以期将它们从教皇的历史中抹去，至少在他们公寓所在的地方，他是成功了。今天很少有人知道，拉斐尔修饰的房间曾经是历史上最臭名昭著的家族之一的家。

他还向拉斐尔提供了另一项慷慨的赞助，建议他修饰西斯廷教堂的天花板，这是由他的叔叔西克斯图斯四世完成的建筑项目。然而，拉斐尔拒绝了，因此他委托给著名的雕塑家米开朗基罗，当时米开朗基罗正忙于另一个教皇的委托，雕刻朱利叶斯二世的精美坟墓，那里有他最著名的雕塑之一“摩西”。西斯廷教堂计划在四年内（1508年至 1512 年）完工，而朱利叶斯二世的陵墓要到 1545 年才完工，也就是它的建设历经了整整 40 年，即在教皇去世后 32 年才完工。

朱利叶斯二世还创立了梵蒂冈博物馆，其成立被认为是由当时新出土的雕塑‘劳孔 (Laocoön)和他的儿子们’，据说他对这件作品非常震撼，希望向公众展示它，因此在 1506 年创建了梵蒂冈博物馆。

他对现代梵蒂冈城最著名的贡献是圣彼得大教堂，它是朱利叶斯二世下令重修的。最初的大教堂建于公元 320-330 年 君士坦丁大帝统治时期，但到了朱利叶斯二世时代，它需要翻新，教皇为该项目选择了建筑师布拉曼特。虽然朱利叶斯二世在工作开始时就去世了，但不可否认，今天的圣彼得大教堂，是梵蒂冈城和天主教最知名的特征之一。

历史上的影响

除了委托制作一些世界上最著名的艺术作品外，朱利叶斯二世还为接下来几个世纪的大量宗教冲突奠定了基础，其中一些是他对艺术的慷慨赞助。

像大多数国家一样，教皇国为他们的统治者带来收入，在这种情况下，朱利叶斯二世，通过在他十年教皇统治期间扩大他的领域，能够为军事和艺术事业提供资金。然而，圣彼得大教堂需要的资金，超出了朱利叶斯二世的能力，因此他迅速增加了当时基督教中最具争议的收费之一——赎罪券的销售。

从本质上讲，赎罪卷允许其受益人减少在赎罪中度过的时间，最粗暴的说法可以理解为“购买通往天堂的路”的能力。11 世纪第一次十字军东征期间，乌尔班二世引入了赎罪卷，并在几个世纪以来慢慢发展成为教会的重要收入来源。

为了资助圣彼得大教堂，赎罪券以前所未有的速度售出，朱利叶斯二世去世后，他的继任者教皇利奥十世继续这种做法。这一切都以1517 年的赎罪券争议而告终，最终导致了一位名叫马丁·路德的奥古斯丁修士，将他的九十五条论纲钉在德国维滕贝格的一座教堂的门上，开始了新教改革和整个欧洲数百年的内乱和宗教冲突。

他的影响也可以在历史上的另一个关键时刻找到，阿拉贡的凯瑟琳和亨利八世的婚姻。这位年轻的公主最初与亨利的哥哥亚瑟结婚，在成为他的妻子仅 20 周后就发现自己寡居了。她的父母，卡斯蒂利亚女王伊莎贝拉一世和阿拉贡国王费迪南德二世，急于与英格兰保持联盟，试图将她嫁给亨利八世，但根据当时的天主教教义，不允许与兄弟的遗孀结婚。

他们向朱利叶斯二世请求援助，并在 1503 年，作为教皇的第一次施政中，以阿拉贡的凯瑟琳从未与亚瑟完婚为由，他授予了这一豁免权。20 多年后，在凯瑟琳未能为其生下男性继承人后，亨利八世寻求废除婚姻，理由是最初的豁免是基于错误的假设，即凯瑟琳在他们结婚时是个处女，因此不应该发出豁免，他们的婚姻是无效的，所以他能够自由地与安妮-博林结婚。

此时朱利叶斯二世早已去世，时任教皇克莱门特七世拒绝撤销朱利叶斯二世最初的特许，最终迫使亨利八世与天主教会决裂，在新教改革期间建立了英格兰教会。

一个处于历史中心的人

这两个行为的影响，以及随后的无数其他行为，不能仅仅放在朱利叶斯二世的脚下。作为教皇，他将始终处于历史的中心，但处于同一位置的其他人，可以而且确实在历史上留下的印记比朱利叶斯二世少。在当时，教皇办公室既是政治权力的工具，也是宗教的工具。教皇可以拥立和废黜国王，将世界一分为二，并以上帝的声音和权威发言。

历史上很少有人愿意如此有效地引导这种权力，并在世界上留下如此持久的遗产。或许，正如马基雅维利在他的开创性著作《王子》中所说的那样，朱利叶斯二世是一个非常“幸运”的人，这个概念在今天可以被松散地理解为运气。

然而，现实暗示了一些不同的东西。它讲述了一个了解权力的人的故事，了解如何获得权力以及一旦拥有权力如何处理权力。在他担任教皇的 10 年里，他取得的成就几乎比任何其他教皇都要多，虽然他的征服要温和得多，但他在历史上的地位与他之前的凯撒一样–当之无愧。