收藏：1977年购入; 展馆：31厅.
蓬巴杜夫人（1721-1764年）的肖像画很多，这一幅是她委托法国著名肖像画家德鲁瓦，为她绘制的人生最后一幅肖像画。
她一生都在用肖像来进行公关活动，不仅是为了国王，也是为了更广泛的受众。在以前的画像中，她把自己描绘成各种形态的成功女性，比如: 一个穿着性感衣服的迷人女人，一个知识分子，一个忠诚的伴侣，甚至是古罗马的一个贞女。
这幅肖像无疑是最宏伟、也是她最自然的形象，它避免了许多宫廷肖像画的僵化形式或神话色彩。相反，我们看到的蓬巴杜夫人更像是一个家庭主妇，在一只黑色的查理王猎犬的陪伴下，坐在她位于凡尔赛的公寓沙龙（客厅或画室）里，正在绣架前面工作。这幅画充分体现了她那资产阶级新贵的优点和勤勉。
蓬巴杜夫人是18世纪法国宫廷中的重要人物。她虽出身平凡，但却成为法王路易十五的情妇，即使在她和路易十五结束性伴侣关系以后，他们依然是密友。路易十五是一个相当忧郁、优柔寡断的君主，蓬巴杜夫人则是一位富有同情心且极具聪明才智的顾问，她藉此成为可以左右法国朝局的人物。她引领宫廷时尚品味，购买了大量洛可可风格的家具和陶瓷。她大力赞助各种艺术、也影响着当时的艺术品味，其中一个例子便是塞夫尔瓷器，由于她的支持，使‘塞夫尔’（Sèvres）成为一个家喻户晓的名字。
作为各种艺术的重要赞助人，蓬巴杜夫人特别支持艺术家布歇（Boucher），她在巴黎的家庭沙龙访客还包括作家伏尔泰（Voltaire），一位最著名的自由派哲学家。她同情启蒙运动的思想，并努力维护着一个藏书丰富的图书馆。她在政府和公共事务方面也有一定的影响力，并支持国王大量的建筑项目。她是众多传记的主题人物，也是十八世纪最知名的历史人物之一。
蓬巴杜夫人出生在普瓦松（Mademoiselle Poisson）。1741年，嫁给了查尔斯-纪尧姆-勒-诺曼特-德-埃蒂奥尔（Charles-Guillaume Le Normant desEtiole），她母亲那个有钱情人的侄子。婚后她开始在她的沙龙里招待艺术家和知识分子，也是在那里，她吸引了路易十五的注意，并最终成为他的情妇。在与丈夫分居后，她被路易十五封为侯爵夫人并搬到了凡尔赛宫（Versailles）。作为巴黎的资产阶级新贵，她得到了国王的青睐，即便到1751年她不再是国王的情妇时，仍然被允许住在凡尔赛宫。
这幅画在1763年4月开始创作，但直到1764年5月，她去世以后的一个月才完成的。
仔细研究发现，实际上画是由两块画布组成，一幅包括头部、肩部和右前臂的较小的画布，被纳入了较大的整幅画布之中。这种情况并不罕见，特别在被画人是重要人物时，艺术家们往往会先在生活中创作一幅较小的肖像画（作为小样），然后在工作室里，将被画人的衣服和配饰与小样综合在一起，完成剩余的绘画部分。此画中的头部形象，便是德鲁瓦在一年前为蓬巴杜夫人绘制的。
身穿滚着花边带有华丽刺绣裙子的主人公形象，占据了整幅画的1/3。这不是一件带有笨重的大圆环的宫廷礼服，而是一件坠满小侧环的长袍式裙子，带有罩衫、衬裙和胃垫。奢华的面料可能是彩绘丝绸，但更有可能是手绘花卉图案的印花布，并以法国针刺花边为装饰。材料选择的本身就是一种爱国主义的声明，说明主人支持法国蓬勃发展的棉布印染业，这些棉布来自法属西印度群岛，到1760年代，其产量可与英国媲美。爱国主义情绪–以及自身利益–也可能促使了这幅肖像的委托制作，以纪念七年战争（1756-63年）的结束。蓬巴杜夫人曾帮助推动法奥联盟，但事实证明这对法国是个灾难性的事件。德鲁瓦的这幅画像，可能是为了塑造侯爵夫人的非政治性形象，使其成为一位善良的、受人尊敬的艺术和文学界女士，以淡化她在法国军事失败中的牵连，以及她作为国王前情妇的身份。
画中人物形象，富贵而有品味。家具时髦、挂有帷幕襦幛。她身旁的摆设说明她受过教育、多才多艺、情趣高雅，我们可以看到正在刺绣的绷架、书架、曼陀铃琴，还有对开版的版画和她身后的素描画。绣台前她最喜爱的小狗-伊内斯，表明着他仍然忠于国王。
画中人物拿着钩针刺绣的工作状态，创造出了一种家庭式氛围，甚至是一个居家模式的、可敬且相对非正式的形象。虽然不再是年轻的女人，且忍受着健康状况的恶化，但侯爵夫人仍显得皮肤明亮、聪明自信。她从刺绣中抬起头来，平静地看着我们，正如一位崇拜者所描述的那样，她有着 “美妙的肤色……和那双不是很大、但却是最明亮、最机智、最闪亮的眼睛”。正是这样的魅力使其可以左右逢源，成为当时举足轻重的人物。
绣台创造了一系列的水平线和垂直线，为整幅画提供了一个坚实的基础，使我们仰视时看到她的上半身和头部形成一个三角形区域。这种类似金字塔式结构的设计，在几乎整整一个世纪之后，安格尔（Ingres）也在他的肖像画《莫蒂西尔夫人》（Madame Moitessier）中使用，从而创造一种强大而谨慎的、凸显社会地位的效果，同时，画中也充满了对豪华服饰和物品的展示。
蓬巴杜夫人的这幅肖像，是一次非凡的优雅的技艺展示，受到一致好评。同时证明德鲁瓦完全有能力捕捉到画中主题人物的内在生活。
弗朗索瓦-休伯特-德鲁瓦（François-Hubert Drouais）属于一个法国画家世家，这包括他的父亲休伯特-德鲁瓦（Hubert Drouais ，1699-1767），和他的儿子让-杰曼（Jean Germain 1763-1788）。1727年12月14日他出生在巴黎。在他相对较短的职业生涯中，他成为路易十五的首席宫廷肖像画师。他描绘了他那个时代的大多数主要人物，包括国王和他最著名的两个情妇，蓬巴杜夫人（Madame de Pompadour）和杜巴利夫人（Madame du Barry,），以及一些艺术界和职业阶层的主要人物。
据推测，他曾在不同时期向多纳-诺诺特（Donat Nonotte 1708-1785）、卡勒-凡-卢（Carle Van Loo1705-1765）、查尔斯-约瑟夫-纳托瓦尔（ Charles Joseph Natoire，1700-1777）和弗朗索瓦-布歇（ François Boucher，1703-1770）学习，掌握了十八世纪中期巴黎和凡尔赛的极端高雅社会中的肖像画规则。他于1758年成为皇家协会成员，并从1755年直至去世那年为止，定期在沙龙展出他的作品。
到1750年代末，当他申请加入皇家绘画和雕塑学院时，他已经成为了让-马克-纳蒂埃（Jean- Marc Nattier，1685-1766）的主要竞争对手，最终接替纳蒂埃成为首席宫廷肖像画师。然而，与纳蒂埃不同的是，他很少在历史画中使用神话和寓言中的服饰。优雅的姿势、华丽的服装、装饰丰富的室内环境或郁郁葱葱的花园环境，成为他优质作品里的显著特征，而出色的技术则增强了作品的诱惑力。
在1750年代末和1760年代的巴黎，请德鲁瓦为自己画肖像变得非常时尚。他的艺术是洛可可风格衰退时期的缩影。有一位评论家认为，德鲁瓦是‘唯一知道如何画女人的人……我相信，我们所有的女人今后都希望由德鲁瓦来画。’
他在1758年当选皇家协会成员时提交的两幅画，雕塑家埃德蒙-布沙东和纪尧姆-库斯图的肖像（portraits of the sculptors EdmeBouchardon and Guillaume Coustou ，现藏于凡尔赛和特里亚侬城堡博物馆）、和在1758年为妻子安妮-玛丽-弗朗索瓦-多雷 （Anne Marie Françoise Doré）画的肖像（现收藏于巴黎，卢浮宫博物馆），以及他1773年为路易十五画的半身像（现收藏于凡尔赛宫），都有着令人感到清爽的人物形象。
1774年路易十六登基后，德鲁瓦在宫廷中仍被重用，但此后不久，他就于1775年10月21日去世，年仅四十八岁。
以上内容主要选自国家美术馆官网以及Nationl Gallery of Art网
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