《巴别塔2001》Babel 2001 切尔多. 梅雷莱斯(Cildo Meireles)

《巴别塔2001》Babel 2001  切尔多. 梅雷莱斯(Cildo Meireles)
《巴别塔2001》Babel 2001 切尔多. 梅雷莱斯(Cildo Meireles)
图片来自伦敦泰特现代美术馆

《巴别塔2001》(Babel 2001)是巴西艺术家切尔多. 梅雷莱斯(Cildo Meireles)设计的一件高大的雕塑装置。是一座由数百台二手模拟收音机堆叠而成的圆形塔。塔的高度可以根据安装它的空间的尺寸变化,在泰特现代美术馆的展示中大约有8米高。所有收音机被调适到不同的电台,并且各自调节到能听到的最小音量。然而,它们相互干扰,制造出一种低沉连续的杂音,所以根本没办法听清楚任何信息、声音或者音乐。圆塔装置被摆放在一个黑暗的房间里,稍微偏离中心,沐浴在靛蓝色的灯光下,与声音一起,整体上带来一种怪异的效果,增加了现象学和知觉上的混乱感。在描述这件作品时,艺术家梅雷莱斯称之为一座 “无法理解的高塔”。

这个装置从字面上看是一座巴别塔,与《圣经》中的故事有关。《圣经·创世纪》记载,大洪水之后,诺亚的子孙越来越多,遍布地表,他们向东迁移,在古巴比伦附近定居下来。彼此商量后决定要烧砖为石,用石漆为灰泥,建造一座城市和一座通天塔,以传扬其名。由于他们语言相通,齐心协力,很快就建成了一座巨大的城市,高塔也直插云霄,几乎可以通天,这惹恼了上帝,他担心人类办成此事以后将狂妄自大,为所欲为,于是变乱了众人的语言,使大家无法再沟通交流,通天塔也因此半途而废,人类不再团结,从此四处分散,这成为了人类所有冲突的根源。

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《通天塔》,老彼得·勃鲁盖尔,1563,图片来自维基百科

这些收音机来自不同年代,塔底几层由老式收音机组成,历史可以追溯到20世纪40年代,尺寸较大,由深色的木头和早期塑料等材料制成,其中一些带有装饰艺术风格,像橱柜或者小件家具一样大。

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一般来说,每一层的半径都是由类似或相同的风格组成。随着他们向塔顶推进,各层的收音机变得更加现代化,更小,更强大。在塔的上部能够发现有20世纪90年代制造的更现代的收音机,主要由银色金属和塑料制成。

《巴别塔2001》Babel 2001  切尔多. 梅雷莱斯(Cildo Meireles)

许多收音机都有小而轻的部件。在老式收音机上,有发光的真空管、表盘和屏幕。在更现代的款型上,有LED开关和电台指示灯。收音机在塔上的位置越高,它们的尺寸就越小。这种从大到小的排列方式创造了一种有趣的透视收缩效果,夸大了对塔的高度的感觉,仿佛《圣经》中的巴别塔一样,可以一直延伸到天际。

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梅雷莱斯解释说,《巴别塔》从最初的构思到实现,先后花了十多年的时间才完成。这件作品于1990年在纽约的运河街开始,到2001年,他在赫尔辛基的基亚斯马当代艺术博物馆(Kiasma Museum of Contemporary Art)完成。在此之前,他花了11年的时间做笔记。当观察到运河街周围出售的收音机和音响设备品类丰富繁多之后,他想到了用收音机创作一件作品。收音机很有趣,因为它们在外形上很相似,同时每台收音机又是独特的。

巴别塔的标题和主题也与阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(Jorge Luis Borges ,1899-1986)有关,他的作品对梅雷莱斯产生了非常关键的影响。梅雷莱斯借用了博尔赫斯写作的核心符号。博尔赫斯的小说《巴别塔图书馆》(The Library of Babel)最初出版于1941年,在书中,博尔赫斯将宇宙描述为一个巨大的或者概念上完整的图书馆,它的中心无处不在,界限无处不在。这与梅雷莱斯对空间和无限的扩展概念,对可感知信息的过剩和认知过程的兴趣相呼应。 博尔赫斯的短篇小说《特隆,乌克巴尔,奥尔比斯·特蒂乌斯》(Tlön, Uqbar, Orbis Tertius)也为泰特美术馆收藏的梅雷莱斯的另一件主要作品《尤里卡/盲热之地》(Eureka/Blindhotland 1970-5)提供了重要参考。

《巴别塔2001》Babel 2001  切尔多. 梅雷莱斯(Cildo Meireles)
《尤里卡/盲热之地》Eureka/Blindhotland 1970-5,切尔多. 梅雷莱斯 Cildo Meireles ,图片来自泰特现代美术馆

这两件作品之间的另一个联系是他们都使用声音作为雕塑和感知的元素。策展人兼作家莫阿西尔.多斯.安若斯(Moacir dos Anjos)认为,《巴别塔》中呈现的信息超载可以被看作是“不同国家和社区之间错综复杂关系的隐喻”,它坚持“承认一个边界不确定的领土的存在,容纳了多种对立,并产生了以前被地理和历史禁忌分开的文化表达的多重污染“。《巴别塔》作品产生的噪音是恒定不变的。然而,声音、音乐和信息的确切混合总是在不断变化,所以每一个人对于这件作品的体验没有一次会是相同的。

切尔多. 梅雷莱斯

《巴别塔2001》Babel 2001  切尔多. 梅雷莱斯(Cildo Meireles)
图片来自维基百科

切尔多. 梅雷莱斯 Cildo Meireles 1948 年出生于里约热内卢,是一位巴西概念艺术家、装置艺术家和雕塑家。 尤其以他的装置作品而闻名,其中许多装置作品表达了对巴西政治压迫的抵抗。 这些作品通常又大又密集,通过观众的互动鼓励现象学体验。

1963 年,他开始在巴西利亚地区联邦文化基金会学习艺术,师从秘鲁画家兼陶艺家 Felix Barrenechea

1964 年军事政变后,梅雷莱斯开始涉足政治艺术,为避开严格的政治审查,梅雷莱斯从达达主义艺术中汲取灵感,找到了创造具有颠覆性但微妙到足以公开的艺术的方法,他指出达达主义艺术即能显得“驯服”又可以达到“讽刺”的效果。

他是1969年里约热内卢现代艺术博物馆“实验单位”的创始人之一,并于1975年编辑艺术杂志Malasartes。

1999年,梅雷莱斯荣获克劳斯亲王奖。

2008年荣获西班牙文化部颁发的委拉斯奎兹造型艺术奖。

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