展馆：主展厅
这幅自由而快速绘制的草图，是19世纪的画家乔瓦尼-巴蒂斯塔-卡穆奇尼（Giovanni-BattistaCamuccini，1819-1904）的一幅作品。很可能描绘的是罗马的坎帕格纳(Campagna)的一处风景。
卡穆奇尼在纸上先勾勒出了景物轮廓，然后用长长的液体笔触填充上颜料，他绘制了其中的两棵树和山坡上的光线部分，但最左边的第三棵树并没有画出来。比起画中其它的一些形体，如图右面画得如蜻蜓点水般自由的岩石，背景中的树木则描绘得更为细致。
卡穆奇尼出生于艺术世家，他的父亲文森佐-卡穆奇尼（Vincenzo Camuccini，1771-1844），是18-19世纪罗马艺术界的领军人物，是新古典主义肖像画和历史画家，是罗马最伟大的画家之一，在梵蒂冈的艺术管理部门也占有重要地位。
文森佐-卡穆奇尼自画像
《尤利乌斯.凯撒之死》，文森佐-卡穆奇尼，1806
他的伯父皮埃特罗-卡穆奇尼（Pietro Camuccini,1760-1833）,同样接受过罗马传统的绘画训练，并在艺术界有所发展，同时还是古代艺术品的修复师、收藏家和经销商。可以说，在卡穆奇尼家族的血管中流淌着对艺术的热爱与激情。
卡穆奇尼在父亲去世后继承了男爵 爵位和工作室，他将所有家族产业集中起来，建立了一个博物馆，以纪念他的父亲文森佐。
乔瓦尼-巴蒂斯塔(Giovanni Battista)，在家族内昵称为蒂塔（Titta），1819年4月25日出生在罗马，他是文森佐和第一任妻子马达莱纳-德沃提（Maddalena Devoti）的孩子，在一个优越的艺术环境中长大。由于父亲工作的影响,且他还能不断地接触到 伯父收集和经营的古老艺术大师的作品，使他在很小的时候就开始熟悉绘画，尤其是风景画方面，从一开始他就表现出了一种不同寻常的天赋。
乔瓦尼-巴蒂斯塔从一开始就受到父亲的教导和鼓励，并接受了传统的教育，熟悉艺术，并学习绘画的基本原理。在他五岁的时候，文森佐给了他一张自己在1824年 以罗马历史为主题而画的素描——《M. Curius DentatusRejecting the Samnites’Gifts》。他在上面用钢笔题写道：”给蒂塔雷洛（Tittarello）的一份精美的礼物，因为他用法语说了The Sign of theCross”。
乔瓦尼-巴蒂斯塔继承了他父亲的事业，但他并没有被历史题材所吸引，正如文森佐在一封给他的朋友贝尔特-托尔斯泰的信中告诉我们的那样：“他是一个风景画的天才……，他在这一领域表现出杰出的天赋 “。
年轻的卡穆奇尼，曾师从杰出的画家詹巴蒂斯塔-巴斯（Giambattista Bassi，1784-1852），对风景画更加偏爱。
当巴斯在博洛尼亚美术学院（The Accademia di Belle Arti in Bologna），接受了风景画家文森佐-马蒂内利（Vincenzo Martinelli）的培训后，他搬到了罗马，在那里他延续了17世纪古典风景画的风格，并成为‘灵感来自于大自然’的重要画家之一。
在巴斯的直接影响下，卡穆奇尼开始模仿伟大的风景画大师的作品，并接受了户外绘画的方式。他还加入了受皮埃尔-亨利-德-瓦朗谢讷（Pierre-Henri de Valenciennes，1750-1819年）启发而形成的艺术家圈子，像吉勒-佛朗索瓦（Gilles-François，1796-1842年），阿奇尔-埃特纳-米哈隆（Achille-Etna Michallon,1796-1822年），和乔治-奥古斯都-瓦利斯（George Augustus Wallis,1770-1847年），都是那个圈子里著名的人物。
乔万尼-巴蒂斯塔的画中，描绘了许多惯常的地点，如罗马的坎帕尼亚（Campagna），以及阿尔巴诺湖(Lake Albano)周围的景色。他大约从1850年代初开始，就常与家人在那里度假，并在主人的陪同下作画。有资料显示，他经常与他的学生一起在这些地方工作。像其他许多追随 “户外 “绘画方式的画家一样，乔瓦尼-巴蒂斯塔也在这些地方画画，并被湖区的光线效果和典型的温暖景色所吸引。他将精力投入到对自然细节的研究当中，如对个别树木和植物的描绘，他在这一领域的许多重要作品，都经受住了时间的考验。
只是后来，由于他生命中的几个关键人物的死亡，使他的工作重心发生了转移，才将自己的主要精力放在了俗务的管理上。
1844年，父亲文森佐由于晕厥引起的并发症而去世，乔瓦尼-巴蒂斯塔继承了男爵头衔和一笔可观的财富，其中还包括他的伯父皮埃特罗留下的财产。因皮埃特罗没有继承人，所以他的财产之前由文森佐打理。随后，在1851年至1852年间，他年仅20岁的妻子坎迪达-马泽蒂（Candida Mazzetti）去世，给他留下了一个幼小的孩子。种种的变故，使他决定永远放下绘画工作，把精力放在家庭生活方面。他专门从事日益繁重的商业管理工作，而追求艺术事业方面，则由他那有才华的弟弟去完成，他们以这种模式来推动家族在社会上的发展。
他拥有大量的来自父亲和伯父留下来的艺术遗产（主要包括他们的绘画初稿），并按照他们生前制定的愿望来管理这些遗产。他的伯父皮埃特罗曾鼓励他出售那些艺术收藏品，并将利润投资于房地产市场，以确保他的家人可以享受到定期的收入回报。
文森佐的第二任妻子埃米莉亚-阿利埃于1854年去世，她对继子乔瓦尼-巴蒂斯塔很有感情，所以将位于萨比纳的托里（Torri in Sabina）的一个大庄园遗赠给他。出生在阿维尼翁的埃米莉亚特别喜欢这个地方，她在这里度过生命中的最后几年。
1855年4-8月，乔瓦尼-巴蒂斯塔把伯父的部分绘画收藏，卖给了阿尔杰农-珀西勋爵、第四代诺森伯兰公爵（Lord Algernon Percy, 4thDuke of Northunmberland） 。为了获得梵蒂冈的出口许可证，他们采用了一些巧妙的策略，最终七十四幅画以80,000 scudi 的价格售出。1862年，他将这笔可观的资金，用于修复在罗马的维阿德拉-马斯切拉-德-奥罗(viadella Mascherad’Oro)那里的西塞宫（Palazzo Cesi），那是他父亲在几年前买下的一处产业，距离托里（Torri）不远。然后，他把很大一部分的家庭艺术收藏迁到那里，其中包括他年轻时在纸上和帆布上画的风景画。
1855年，乔瓦尼-巴蒂斯塔与第二任妻子安娜-马萨尼（Anna Massani）结婚，他们育有三个孩子。因为俗务，他的个人才华很快被搁置，再也没有恢复。
1904年，85岁的卡穆奇尼在罗马去世。
乔瓦尼-巴蒂斯塔-卡穆契尼作为罗马社会中受人尊敬的一员，声名鹊起。他曾担任公民卫队队长和罗马省议员等职务，他的一生，因慷慨大方而倍受尊敬和赞扬。特别是在坎塔卢波（Cantalupo），他被公认为是一个慈善家。他还是一个学识渊博的历史学者，喜欢以哲学家的心态对历史进行冥想，他把自己所学应用于考古学和钱币学的研究。他的名字不止一次出现在1829年成立的美术协会（Societàdegli Amatori）的成员名单上，他的父亲曾是该协会的发起人之一，在那里他被描述为 “爱好者 “和 “文化者”，特别是后者，可能是因他曾参加了由该协会组织的年度展览而获得的称号。
几年前，在萨比纳的家族别墅里，还发现了一捆已经腐烂的、包含许多卡穆奇尼纸本油画的作品。
在所有已知的描绘乔瓦尼-巴蒂斯塔的肖像画中，最有代表性的是他的父亲文森佐、在他还是个孩子时为他画的一幅画，这是卡穆奇尼私人肖像画的最好范本之一。
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