展馆:中央厅
梵高的油画《奥维尔附近的农场》画于他去世的那个月。用权威的眼光来看,这幅油画似乎还没有完成,一些最远处的山峦虽被勉强勾勒出来,但缺乏通常弥漫在梵高作品中的诸多细节。
这幅画另一个名字叫《山边的茅草屋》(Thatched Cottages by a Hill),它是根据梵高在生命的最后几周和几天里看到的场景创作的。他在给妹妹威廉敏娜(Wilhelmina,昵称威尔Wil)的信中,提到了 “极好的””长满青苔的茅草屋顶”,说:”这里有长满苔藓的茅草屋顶,非常漂亮,我一定会做点什么。”
瓦兹河畔的奥维尔村(Auvers-sur-Oise)是巴黎郊外的一个民间乡镇,梵高在1890年从精神病院出来后,在那里度过了他生命里的最后几个月。同时期的19世纪的许多法国前卫艺术家们,都在这个美丽的地方生活、工作和休养过,这里一度成为他们的附属地。
这些艺术家的绘画风格都很不同。多比尼(Daubigny )追随巴比松学派(the Barbizon school )的美丽现实主义,塞尚(Cezanne)的风格是后印象主义,而毕沙罗(Pissarro)仍然迷恋印象主义。当然,梵高是独特的实验性画家,他在后印象派、新印象派和点彩派之间游走,但却没有完全满足任何一种画派的规则。
他的风格常常是艺术家和医学专家们猜测和争论的主题,关于他为什么会画出这种风格的理论比比皆是。据知,铅中毒会使人在明亮的物体周围看到光晕,而铅在当时的家庭用品中很常见,被用来制作金属杯、玩具,甚至被放入油漆中。一些理论家说,这可以解释为什么梵高经常在通常不会有的物体周围加入光晕。
另一种说法是,梵高从医生那里得到了洋地黄苷素,以治疗颞叶癫痫病。洋地黄苷素会影响眼睛看颜色的方式,给世界蒙上一层黄色的阴影。这在一定程度上可以解释,梵高的作品中为什么普遍存在黄色,比如这幅画。仔细观察,地平线被挑出了淡黄色,田野、屋墙、花园和茅草屋顶也都有黄色的底色。然而,这幅画给人的印象是准确的,而不是简单地在画面上涂抹了黄色的滤镜,如果谁说任何黄色的阴影或高光都是不必要的,那他就是勇敢的批评家了。
这幅画显然是没有完成的画作,所以无法用这幅作品来证实或否定以上论点。创作这幅画时,梵高的生命已接近尾声,那时的他几乎只使用被称为 “双正方形 “的画布,即高50厘米、宽1米的长方形画布,这幅画也不例外,只是尺寸略微超出一两厘米。
为了画瓦兹河畔的奥维尔附近山丘上的小屋,文森特选择了一个较高的视角,根据真实风景而直接构图绘制这幅画的,他将自己所看到的东西转化为强烈的个人风格,以视觉形式表达了他对自己所看到的事物的反应。山丘和农舍屋顶的轮廓、树干及其叶子的轮廓,都被赋予了一种动态的界限,表现出极大的生命力。填充轮廓的笔触、斜线、逗号和勾线颜料也是如此。
目前这幅画归属于伦敦泰特美术馆,是1933年由荷兰出生的艺术收藏家C Frank Stoop所遗赠,现被伦敦国家美术馆借展。
梵高还有一幅喜欢的画作《长满青苔的茅草屋顶》(Mossy Thatched Roofs),其主题同样是他在奥维尔小镇看到的同类景象 。
文森特·梵高生前主要是自学成才,不受主流媒体所重视,在他作为艺术家的十年间,总共画了八百多幅油画以及1100多幅素描。受让·弗朗索瓦·米勒和巴比松画派艺术家的影响,梵高早期的作品包括荷兰农民的阴郁肖像和压抑的乡村风景。1886-88年他移居巴黎,印象派和新印象派对他的绘画产生了很大的影响。他调亮了调色板,尝试使用较短的笔触、厚涂法和互补色。他在巴黎创作的画作,宣告了他在当今最著名的后印象派风格的形成。梵高的情绪极不稳定,没有幽默感,经常陷于争论中,最终因精神崩溃,搬到了位于法国南部圣雷米的精神病院,在那里他画了充满个人象征主义的风景、肖像、室内和静物画。
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