《科內利斯-范-德-盖斯特画像》 Portrait of Cornelis van der Geest

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画家:安东尼-凡-戴克(Anthony van Dyck,1599-1641年)
年代:约1620年
展厅:21号厅
材质:橡木油画
尺寸:37.5 x 32.5cm
收藏:1824年购入
科内利斯-范-德-盖斯特画像

这幅肖像画作于1620年左右,当时安东尼-凡-戴克(Anthony van Dyck)只有21岁,作为那一代人中的后起之秀,他很快成为欧洲最知名的肖像画家之一。画中人物是65岁的科内利斯-范-德-盖斯特(Cornelisvan der Geest),是位艺术品收藏大家。

范-德-盖斯特安特卫普(Antwerp)一位富有且极具影响力的香料商人,是他那个时代最杰出的艺术赞助人和绘画收藏家之一。正是他委托了凡-戴克那著名的老师鲁本斯(Rubens),创作了《上十字架》(现藏于安特卫普的主教堂)。他是如此受人尊敬,以至于鲁本斯将他描述为 “最好的人,也是我的老朋友,从我年轻时候起,他就是我永不言弃的赞助人,他一生都显示出对绘画的热爱和崇拜”。如果我们认为鲁本斯是夸大其词,那么威廉-凡-海克特(Willem van Haecht)于1615年在范-德-盖斯特家创作的一幅室内画(现藏于安特卫普的鲁本斯博物馆),上面则展示出了他收集的大量16、17世纪一些最重要的佛兰德斯艺术家的作品。

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科内利斯-范-德-盖斯特的画廊,威廉-凡-海克特

因此,对于年轻的凡-戴克来说,在其肖像创作生涯的早期阶段,来自如此有影响力的赞助人的委托,一定是非常重要的。他当然会应势而生,尽管他并没有像一些年轻艺术家那样,在构图上炫耀一种全新的方法。相反的,也或许是应范-德-盖斯特要求,他采取了一种相对保守的方法,使用了传统的格式:通过白色衣领环绕,以突显画中人物的脸部特写。

这幅画与众不同之处在于范-戴克精湛的笔法

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画家集中笔墨描绘人物的面容,尤其是清澈明亮的眼眸,仿佛在诉说着他的智慧和聪敏。范-德-盖斯特眼中的水光,采用白色颜料精致地点缀。对于头发和胡须,他用了长而纤细的笔触,而在其它地方,则使用了更厚的颜料,例如,为衣领的边缘添加纹理,将时尚且繁复的衣领描绘得淋漓尽致;在下眼睑的边缘,利用厚厚的颜料建立三维立体效果。在表现浆过的衣领的质感和通透、以及深色背景的平滑均匀时,画家运用了极为丰富而鲜亮的调色。

范-德-盖斯特的头部以及目光的定位也很微妙有效。他非常轻微地回头看向我们,加强了一种错觉,让我们觉着他似乎对观众有所反应,我们面对着一个真实的人。

我们今天看到的这幅画与它刚离开凡-戴克工作室时有些不同。通过X光检测显示,这幅肖像原本是镶嵌在一个模拟的椭圆形画框中,而不是普通的深色背景,画框看起来像是用斑岩(一种红色的石头)制成的。在这一时期,凡-戴克至少在另一幅作品—-《男子肖像》(Portrait of a Man,现藏于布鲁塞尔皇家艺术博物馆)中,使用过这种方法。另外,白色衣领的一部分也被后来的人涂掉了,它原本后面的位置比较高,一边到他右眼附近,另一边在他耳朵上方。

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《男子肖像》

 可能在这幅画完成不到15年里,在其两侧和底部又增加了新的橡木片,将这幅画扩展为半身像,并显示出画中人的左臂。这幅画原本还描绘了他出生地的景色,但后来画幅尺寸扩大后,背景就整个变成了深色。这些变动几乎可以肯定不是凡-戴克所为。因现在的大画框覆盖了后增加的部分,所以它们看起来并不明显。

凡·戴克认为这幅画是他所有的肖像画作品中最成功的一幅。这幅画通过面部表情,显示出人物深藏且细腻的心理变化。凡·戴克在人物画像中所展示的画风,继承了佛兰芒画派的传统,所以画家笔下的人物并没有显露出他的社会阶层,而是更着重研究他内心深处不为人知的心理特质。这种类型的画作对整个欧洲的艺术发展来说,都有着举足轻重的影响。

安东尼-凡-戴克 

《科內利斯-范-德-盖斯特画像》 Portrait of Cornelis van der Geest
安东尼-凡-戴克生平

安东尼-凡-戴克(Anthony van Dyck,1599-1641年),是继鲁本斯之后17世纪最重要的佛兰德斯(Flemish)画家,鲁本斯的作品对年轻的凡-戴克影响极大。他还学习了意大利艺术家的作品,尤其是提香(Titian)的作品,并受到深刻影响。

凡-戴克是一位非常成功的肖像画家,他在安特卫普意大利创作宗教和神话题材的绘画。他同时是一位出色的绘图师蚀刻师。然而,他现在令人记忆最深刻的是,对查理一世(Charles I)及其宫廷的优雅描绘。

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《查理一世骑马肖像》

 凡-戴克出生在安特卫普。他是个神童,作为一位早熟的艺术家,他的第一批独立作品可以追溯到1615-16年,当时他大约只有17岁。继在亨德里克-范-巴伦(Hendrick van Balen)那里当学徒后,他进入鲁本斯的工作室,协助大师画圣经和神话题材的作品。

1621年,他为英格兰的詹姆斯一世(James I)服务,但随后离开去了意大利,在那里一直待到1627年。在热那亚(Genoese)居住期间,他建立了一所真正意义上的学校。在那里,他收到了热那亚的贵族、以及罗马的主教和红衣主教的重要委托。他对热那亚贵族的渲染,如被称为 “巴尔比儿童“(Balbi Children,国家美术馆收藏)的画作,在那个城市很受欢迎。

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《巴尔比儿童 》,1625-27

回到安特卫普后,他作为一名肖像画家同样受到欢迎。像鲁本斯一样,凡-戴克经营着一个大型工作室,以满足大量的需求,他经常会把肖像画中不太重要的部分留给工作室的助手们。

在荷兰度过第二段时期后,英国国王查理一世邀请凡-戴克到伦敦,并在1632年授予他爵位。他在英国宫廷安定下来,一直到去世。凡-戴克成为英国宫廷生活的终极视觉记录者,这之后等待他的是更大的成功。他对查理一世和他的家人,权威性且谄媚性的描绘,为英国的肖像画树立了一个新的标准,这也是宫廷成员渴望达到的标准。

凡-戴克的英国贵族肖像画,在大多数主要的乡村别墅收藏中都能找到,国家美术馆也收藏有他几十幅作品。他的优雅的肖像画对整个欧洲的肖像画产生了持久的影响,但没有任何地方比英国受到的影响更大。十八世纪的许多伟大的肖像画家,从约书亚·雷诺兹(Joshua Reynolds)到托马斯.根兹伯罗(Thomas Gainsborough),均直接受到他的影响。 

以上内容来自国家美术馆官网。

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