《科內利斯-范-德-盖斯特画像》 Portrait of Cornelis van der Geest

这幅肖像画作于1620年左右，当时安东尼-凡-戴克（Anthony van Dyck）只有21岁，作为那一代人中的后起之秀，他很快成为欧洲最知名的肖像画家之一。画中人物是65岁的科内利斯-范-德-盖斯特（Cornelisvan der Geest），是位艺术品收藏大家。

范-德-盖斯特是安特卫普（Antwerp）一位富有且极具影响力的香料商人，是他那个时代最杰出的艺术赞助人和绘画收藏家之一。正是他委托了凡-戴克那著名的老师鲁本斯（Rubens），创作了《上十字架》（现藏于安特卫普的主教堂）。他是如此受人尊敬，以至于鲁本斯将他描述为 “最好的人，也是我的老朋友，从我年轻时候起，他就是我永不言弃的赞助人，他一生都显示出对绘画的热爱和崇拜”。如果我们认为鲁本斯是夸大其词，那么威廉-凡-海克特（Willem van Haecht）于1615年在范-德-盖斯特家创作的一幅室内画（现藏于安特卫普的鲁本斯博物馆），上面则展示出了他收集的大量16、17世纪一些最重要的佛兰德斯艺术家的作品。

因此，对于年轻的凡-戴克来说，在其肖像创作生涯的早期阶段，来自如此有影响力的赞助人的委托，一定是非常重要的。他当然会应势而生，尽管他并没有像一些年轻艺术家那样，在构图上炫耀一种全新的方法。相反的，也或许是应范-德-盖斯特要求，他采取了一种相对保守的方法，使用了传统的格式：通过白色衣领环绕，以突显画中人物的脸部特写。

这幅画与众不同之处在于范-戴克精湛的笔法。

画家集中笔墨描绘人物的面容，尤其是清澈明亮的眼眸，仿佛在诉说着他的智慧和聪敏。范-德-盖斯特眼中的水光，采用白色颜料精致地点缀。对于头发和胡须，他用了长而纤细的笔触，而在其它地方，则使用了更厚的颜料，例如，为衣领的边缘添加纹理，将时尚且繁复的衣领描绘得淋漓尽致；在下眼睑的边缘，利用厚厚的颜料建立三维立体效果。在表现浆过的衣领的质感和通透、以及深色背景的平滑均匀时，画家运用了极为丰富而鲜亮的调色。

范-德-盖斯特的头部以及目光的定位也很微妙有效。他非常轻微地回头看向我们，加强了一种错觉，让我们觉着他似乎对观众有所反应，我们面对着一个真实的人。

我们今天看到的这幅画与它刚离开凡-戴克工作室时有些不同。通过X光检测显示，这幅肖像原本是镶嵌在一个模拟的椭圆形画框中，而不是普通的深色背景，画框看起来像是用斑岩（一种红色的石头）制成的。在这一时期，凡-戴克至少在另一幅作品—-《男子肖像》（Portrait of a Man，现藏于布鲁塞尔皇家艺术博物馆）中，使用过这种方法。另外，白色衣领的一部分也被后来的人涂掉了，它原本后面的位置比较高，一边到他右眼附近，另一边在他耳朵上方。

 可能在这幅画完成不到15年里，在其两侧和底部又增加了新的橡木片，将这幅画扩展为半身像，并显示出画中人的左臂。这幅画原本还描绘了他出生地的景色，但后来画幅尺寸扩大后，背景就整个变成了深色。这些变动几乎可以肯定不是凡-戴克所为。因现在的大画框覆盖了后增加的部分，所以它们看起来并不明显。

凡·戴克认为这幅画是他所有的肖像画作品中最成功的一幅。这幅画通过面部表情，显示出人物深藏且细腻的心理变化。凡·戴克在人物画像中所展示的画风，继承了佛兰芒画派的传统，所以画家笔下的人物并没有显露出他的社会阶层，而是更着重研究他内心深处不为人知的心理特质。这种类型的画作对整个欧洲的艺术发展来说，都有着举足轻重的影响。

安东尼-凡-戴克 

安东尼-凡-戴克（Anthony van Dyck，1599-1641年），是继鲁本斯之后17世纪最重要的佛兰德斯（Flemish）画家，鲁本斯的作品对年轻的凡-戴克影响极大。他还学习了意大利艺术家的作品，尤其是提香（Titian）的作品，并受到深刻影响。

凡-戴克是一位非常成功的肖像画家，他在安特卫普和意大利创作宗教和神话题材的绘画。他同时是一位出色的绘图师和蚀刻师。然而，他现在令人记忆最深刻的是，对查理一世（Charles I）及其宫廷的优雅描绘。

 凡-戴克出生在安特卫普。他是个神童，作为一位早熟的艺术家，他的第一批独立作品可以追溯到1615-16年，当时他大约只有17岁。继在亨德里克-范-巴伦（Hendrick van Balen）那里当学徒后，他进入鲁本斯的工作室，协助大师画圣经和神话题材的作品。

1621年，他为英格兰的詹姆斯一世（James I）服务，但随后离开去了意大利，在那里一直待到1627年。在热那亚（Genoese）居住期间，他建立了一所真正意义上的学校。在那里，他收到了热那亚的贵族、以及罗马的主教和红衣主教的重要委托。他对热那亚贵族的渲染，如被称为 “巴尔比儿童“（Balbi Children，国家美术馆收藏）的画作，在那个城市很受欢迎。

回到安特卫普后，他作为一名肖像画家同样受到欢迎。像鲁本斯一样，凡-戴克经营着一个大型工作室，以满足大量的需求，他经常会把肖像画中不太重要的部分留给工作室的助手们。

在荷兰度过第二段时期后，英国国王查理一世邀请凡-戴克到伦敦，并在1632年授予他爵位。他在英国宫廷安定下来，一直到去世。凡-戴克成为英国宫廷生活的终极视觉记录者，这之后等待他的是更大的成功。他对查理一世和他的家人，权威性且谄媚性的描绘，为英国的肖像画树立了一个新的标准，这也是宫廷成员渴望达到的标准。

凡-戴克的英国贵族肖像画，在大多数主要的乡村别墅收藏中都能找到，国家美术馆也收藏有他几十幅作品。他的优雅的肖像画对整个欧洲的肖像画产生了持久的影响，但没有任何地方比英国受到的影响更大。十八世纪的许多伟大的肖像画家，从约书亚·雷诺兹（Joshua Reynolds）到托马斯.根兹伯罗（Thomas Gainsborough），均直接受到他的影响。 

以上内容来自国家美术馆官网。